william gibson
the jackpot trilogy
2016 –
#03
the third episode of your chair, your choice… is presented by industrial designer ingo strobel, who specialises in interiors and martial arts instruction as well. he recommends the jackpot trilogy by american science fiction author william gibson, as his literary analysis of the present day, spanning 928 pages to date, awaits a third and final instalment, which is to be rewritten daily…
© william gibson
somewhere at the fine boundary between the atmospheric shell of the earth and outer space, the spaceship future runs out of fuel, and so we read on eagerly for decades, wrapped in a thrill of excited goosebumps, about whatever terribly dystopian things may still be coming. it does not take any particularly heightened cynicism to lose the obvious pleasure in this when the written outpourings of former visionaries are constantly overtaken by a present that reinvents itself not only much faster but also more unfathomably, second by second. jules verne predicts the submarine and the moon landing, h. g. wells reports on ray weapons and atomic bombs, and isaac asimov addresses not only psychotechnological problems of robotics but also the topic of minicomputers – in short, inventing new things is nothing new, but having no idea what comes next as the new thing is truly new.
the great veterans of cyberpunk, william gibson and neal stephenson, can hardly be read as more different in content and form, yet they share the fact that their socio-technological fictions of the 1980s and 1990s turn into an unwanted reality faster than the loyal reader would like or can afford. gibson’s literary depth stands opposite stephenson’s tight system-analytical brilliance, but both the warning psychologist and the fascinated architect foresee, as two sides of the same coin, the digital-media entanglement in the machinations of multinational corporations, regardless of the particular colors in which they know how to describe it. when fiction can no longer escape a wildly raging reality like a black hole, there is no need to worry about the last, still unfinished part of gibson’s “jackpot” trilogy, and so it is written: lean back, children, and enjoy your alcohol-free tequila sunrise.
together with the german philosopher markus gabriel, maurizio ferraris founds a philosophical movement known as the new realism. in this view, poststructuralism and its methods of deconstructing power and language discourses represent an appropriate and quite necessary therapeutic phase of philosophy, but also its end. gibson does not write science fiction about machines; he writes about structures that arise through machines. he constantly deconstructs the boundary between subject, object, and sign. in classical science fiction, technology is explained; gibson refuses this. according to jacques derrida, there is nothing outside the text, and gibson creates worlds that consist purely of linguistic surfaces. he shows that our perception of the world is shaped by the concepts that corporations and technology impose on us. with the deconstruction of historical linearity, he ultimately remains anchored in the time of the late twentieth century, which, according to the new realism, does not find urgently necessary answers but only discourses about discourses.
iir, february 2026
Irgendwo am feinen Übergang zwischen atmosphärischer Erdhülle und Weltraum geht dem Raumschiff Zukunft der Treibstoff aus, und so lesen wir, von freudig-erregter Gänsehaut ummantelt, über mehrere Jahrzehnte hinweg eifrig mit, was denn da noch so alles gar fürchterlich Dystopisches kommen mag. Es bedarf allerdings keines besonders gesteigerten Zynismus, den offensichtlichen Spaß daran zu verlieren, wenn die schriftlichen Ergüsse ehemaliger Visionäre unentwegt von einer Gegenwart überholt werden, die sich selbst im Sekundentakt nicht nur erheblich schneller, sondern ebenfalls unergründlicher neu erfindet. Jules Verne sagt das U-Boot und die Mondlandung voraus, H. G. Wells weiß von Strahlenwaffen und Atombomben zu berichten, und Isaac Asimov behandelt neben psychotechnologischen Problematiken der Robotik auch das Thema Minicomputer – kurz: Es ist nichts Neues, Neues zu erfinden, aber keine Ahnung davon zu haben, was jetzt als Neues folgt, ist wahrlich neu.
Die großen Veteranen des Cyberpunk, William Gibson und Neal Stephenson, können in Inhalt wie auch in Form nicht unterschiedlicher gelesen werden, aber es ist ihnen dennoch gemeinsam, dass sich ihre sozio-technologischen Fiktionen der 80er und 90er Jahre schneller in eine ungeliebte Wirklichkeit verwandeln, als dem getreuen Leser lieb und teuer ist. Gibsons literarische Tiefe steht der straffen systemanalytischen Brillanz Stephensons gegenüber, aber sowohl der warnende Psychologe als auch der faszinierte Architekt sehen als zwei Seiten einer Medaille die digital-mediale Verstrickung in die Machenschaften multinationaler Konzerne voraus, völlig unerheblich, in welchen entsprechenden Farben sie diese zu beschreiben wissen. Wenn Fiktion sich einer wild gebärdenden Realität wie einem Schwarzen Loch nicht mehr entziehen kann, muss man sich um den letzten, noch ungeschriebenen Teil von Gibsons Jackpot-Trilogie keine unnötigen Gedanken mehr machen, und so steht geschrieben: Lehnt euch zurück, ihr Kinder, und genießt euren alkoholfreien Tequila Sunrise.
Zusammen mit dem deutschen Philosophen Markus Gabriel begründet Maurizio Ferraris eine philosophische Bewegung, die als Neuer Realismus bekannt ist. Hierbei befinden sie den Poststrukturalismus und seine Methoden der Dekonstruktion von Macht- und Sprachdiskursen als eine angemessene und durchaus notwendige therapeutische Phase der Philosophie, aber auch als deren Ende. Gibson schreibt keine Science-Fiction über Maschinen; er schreibt über Strukturen, die durch Maschinen entstehen. Er dekonstruiert beständig die Grenze zwischen Subjekt, Objekt und Zeichen. In der klassischen Science-Fiction wird Technik erklärt, Gibson verweigert dies. Nach Jacques Derrida gibt es nichts außerhalb des Textes, und Gibson erschafft Welten, die rein aus sprachlichen Oberflächen bestehen. Er zeigt, dass unsere Wahrnehmung der Welt durch die Begriffe geformt wird, die uns Konzerne und Technik vorgeben. Mit der Dekonstruktion historischer Linearität verbleibt er final in der Zeit des ausgehenden 20. Jahrhunderts verhaftet, die laut dem Neuen Realismus keine dringend notwendigen Antworten findet, sondern nur Diskurse über Diskurse.
iir, february 2026