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arturo tedeschi
computational designer, milano
castle in the sky
2026
photo © arturo tedeschi
the author of the 2014 classic aad algorithms-aided design looks to dissolve the boundaries between architecture, product design, and art, and his underlying philosophy, “seeking beauty through technology,” describes with absolute clarity the very process that the italian architect and computational designer pioneers so precisely in the fields of parametric design and ai-assisted architecture. the milan-based creative contrasts strict algorithmic complexity with a sculptural and emotional design approach in his work and is a frequent lecturer and guest speaker at the politecnico di milano, the architectural association in london, the parsons school of design in new york, and the university of sydney. tedeschi, originally coming from pure computational design, in which architects program machines to create complex geometries, now sees himself in the transitional phase toward the architect 3.0. artificial intelligence draws on the immeasurable database of human knowledge, bringing fundamental consequences for the creative process — the ai-assisted designer increasingly takes on a curatorial role by defining the problem, selecting from a multitude of generated solutions, refining them, and modifying them toward a desired stylistic direction. tedeschi’s current project, floating shelter, impressively demonstrates how the latest technology, grounded in philosophy and architectural history, can represent far more than the currently widespread “eye candy” that so easily pleases the masses.
as in all periods of epoch-defining radical change, along with the justified or helplessly misplaced warnings that accompany them, profound expertise ultimately prevails over instant gratification, even though it is to be feared that, given the remarkably high quality of freely accessible user applications, this process may take somewhat longer. the semantic input of the creative mind remains crucial for the respective output of probability generators, and this human, freely associative spirit cannot be replaced until machines develop consciousness or a computationally comparable intentionality of their own. the outcome of this historic and unprecedented process remains uncertain, but it should not be viewed with naive panic. according to his own statements, the milan-based designer never fails to consider the dreamer’s vision through a lens of critical and ironic sensitivity, while at the same time maintaining a positive resonance with his audience throughout all of his reflections.
inspired by archigram, cedric price, and the techno-pop architecture of the 1970s and 1980s, in which steel, glass, and plastic are reinterpreted architecturally as autonomous elements, tedeschi draws inspiration from visions in which technology becomes more than a mere tool and equally a medium of imagination — the centre pompidou by richard rogers and renzo piano serves as a fitting example. floating shelter contributes to the current housing crisis and reflects the memory of having lived for years in a small one-room apartment — the bitterness accompanying that image, but also the intimacy of that place. tedeschi’s vision of returning home to a complex dwelling hovering above a parking lot raises the legitimate question of a protective shell despite the fragile instability inherent in the object itself. does this condition reflect an inner precarity, does this construction radiate loneliness, as tedeschi suggests? despite all justified and critical distance, one may counter the mastermind with a positive pop-cultural interjection. admirers of anime fondly remember studio ghibli’s expansive fascination with flying dwellings of every kind, above all the 1986 masterpiece castle in the sky. tedeschi can certainly be confident that this reminiscence quietly resonates in the contemplation of his idea, especially the joyful conviction that the structures depicted here as support mechanisms are equally anchoring devices, ensuring that the airworthy construct does not mischievously drift away to explore the earth together with its inhabitant.
iir, may 2026
Der Autor des 2014 erschienenen Klassikers AAD Algorithms-Aided Design sucht die Grenzen zwischen Architektur, Produktdesign und Kunst aufzulösen, und seine dahinterliegende Philosophie „Seeking Beauty Through Technology“ beschreibt in aller Klarheit genau jenen Prozess, den der italienische Architekt und Computational Designer als Vorreiter in den Bereichen parametrischen Designs und KI-gestützten Architektur so präzise zu begehen weiß. Der in Mailand lebende und arbeitende Kreative setzt in seinen Arbeiten strenge algorithmische Komplexität einen skulptural-emotionalen Designansatz gegenüber und ist regelmässig Dozent und Gastredner am Politecnico di Milano, der Architectural Association in London, der Parsons School of Design in New York und der Universität von Sydney. Tedeschi, aus dem reinen Computational Design kommend, bei dem Architekten Maschinen programmieren, um komplexe Geometrien zu erschaffen, sieht sich heute in der Übergangsphase zum Architekten 3.0. Künstliche Intelligenz nutzt hierbei die unermessliche Datenbank menschlichen Wissens mit fundamentalen Folgen für den kreativen Prozess – dem KI-gestützten Designer fällt zunehmend eine kuratierende Rolle zu, indem dieser die Problemstellung vorgibt und aus einer Vielzahl generierter Lösungsansätze auswählt, diese verfeinert und in die jeweils gewünschte stilistische Richtung modifiziert. Tedeschis aktuelles Projekt Floating Shelter verdeutlicht eindrücklich, wie neueste, auf Philosophie und Architekturgeschichte basierende Technologie mehr darzustellen weiß als das derzeit allenorts kursierende „Eye Candy“, das die Massen so einfach erfreut.
Wie in allen Phasen epochenprägender, radikaler Änderungen und den damit einhergehenden berechtigten oder hilflos unangebrachten Warnungen wird sich auch hier langfristig fundierte Fachkenntnis gegen schnelle Reizerfüllung durchsetzen, wenngleich zu befürchten ist, dass bei der hoch angesetzten Qualität frei zugänglicher Nutzeranwendungen dieser Zeitraum etwas längerer andauern kann. Die semantische Vorgabe des Kreativen ist weiterhin von entscheidender Bedeutung für die jeweilige Ausgabe der Wahrscheinlichkeitsgeneratoren, und dieser humane, frei assoziierende Geist wird so lange nicht ersetzbar sein, bis die Maschinen ein eigenes Bewusstsein oder rechnergestützt vergleichbare Intentionalität entwickeln. Der Ausgang dieses geschichtsträchtigen und einmaligen Prozesses ist ungewiss, sollte aber nicht mit unbedarfter Panik betrachtet werden. Der Mailänder hat nach eigenen Aussagen nie versäumt, die Vision des Träumers auch unter dem Blickwinkel kritischer und ironischer Sensibilität zu betrachten, und vergisst bei all seinen Überlegungen gleichwohl nicht, in einer positiven Resonanz zu seinem Publikum zu verbleiben.
Von Archigram, Cedric Price und einer Techno-Pop-Architektur der 70er- und 80er-Jahre inspiriert, in denen Stahl, Glas oder Kunststoff als eigenständige Elemente architektonisch neu interpretiert werden, lässt sich Tedeschi von Visionen anregen, in denen Technologie mehr als nur Werkzeug, sondern gleichfalls Mittel der Fantasie ist – das Centre Pompidou von Richard Rogers und Renzo Piano sei hier ein treffendes Beispiel. Floating Shelter ist ein Beitrag zur aktuellen Wohnungskrise und reflektiert die Erinnerung daran, jahrelang selbst in einer kleinen Einzimmerwohnung gelebt zu haben – die Bitterkeit, die dieses Bild begleitet, aber ebenso die Intimität dieses Ortes. Tedeschis Vorstellung eines Nachhausekommens in ein komplexes, über einem Parkplatz schwebendes Heim stellt die berechtigte Frage nach einer schützenden Hülle trotz dieser dem Objekt beiwohnenden fragilen Instabilität. Reflektiert dieser Zustand das innere Prekariat, versprüht diese Konstruktion Einsamkeit, so Tedeschi? Bei aller berechtigten und kritischen Distanz darf man dem Grübler einen positiven popkulturellen Einwurf entgegensetzen. Freunden des Anime sind Studio Ghiblis ausufernd vorgestellte Vorlieben für fliegende Behausungen aller Art in liebster Erinnerung, allen voran deren 1986er Meisterwerk Castle in the Sky. Tedeschi kann sich gewiss sein, dass diese Reminiszenz leise bei der Betrachtung seiner Idee mitschwingt, vor allem die freudige Überzeugung, dass die hier als Haltemechanismen dargestellte Konstruktion gleichfalls eine Befestigung sei, wodurch das flugfähige Konstrukt nicht frech entfleucht, um mit seinem Bewohner die Erde zu erkunden.
iir, may 2026
